作家大模冲击。但之前大家的讨论更多事从互联网人的角度出发缺少从业者的视角。这篇文章来自音乐行业从业者的思考与看法他们面对的冲击会是怎样的一种考虑和想法？ 其实绘画和初现的时候我就知道音乐被攻克只是早晚的事了。
因为人工智能已经跨越了
那个临界点剩下的就是模型算法的进一步优化还有喂养它的数据量之类问题了。甚至我都有点奇怪为什么最近才有这些音乐平台出现。 因为音乐其实是非常有规律的如果单说音高和弦节奏的话本质上其实就是一些简单的数学它们的排列组合其实也没多少尤其是在大众听来会认为是“好听”的那些排列组合那就更有限了。
对于来说琢磨透这个东西相对于比如说视 Lebanon电子邮件列表 频领域来讲真的是小菜一碟。 但是我并不对音乐持什么拥抱的态度。我觉得在可预见的时间里至少在我们这代人目前所处的这个社会现状下它的负面作用远大于正面作用。 如果只是单纯从科技进步的角度来讲我们可以例行公事地说任何科技进步本身都是无所谓好坏对错的“它只是个工具关键是看使用工具的人。
没错但我认为问题恰恰就出在这里。你必须把 精细化的客户角色未来 这种技术放在一个当下的现实环境里来衡量它将造成的后果。而目前而言我几乎看不到一条正面的后果。 从几乎任何一个方面追问下去它造成的结果都是负面的 它会让大众更喜欢音乐更有兴趣和时间精力去学习音乐吗？它会促使大众提高音乐素养吗？它能让大众更深层次体会到音乐的美吗？它会让真正有才华的音
乐人从生存压力中更多解放出
来去专心做出更好的创作吗？能让真正有才 ALB 目录 华的音乐人得到更多的回报吗？等等所有的方面的答案都是否定的。 我们先来说后面这个问题。 现阶段生成的音乐主要是那种我们称之为“行活儿”级别的东西。这种东西的主要应用场景有
比如广告配乐游戏配乐以及相当比例的影视剧配乐等还有一些比如什么企业歌曲晚会歌曲之类的总之就是特别商业的或者功效性的需求场景。 这些应用场景下音乐只是个陪衬或者工具手段之一它们对于音乐在艺术性音乐性独创性“灵魂性”上面的要求都不高。但不得不说很多音乐人平时就是得靠接这类活来谋生。 有人又会说了接这种活儿的音乐人都是烂音乐人真正
有才华的音乐人根本用不着接这样的活儿事实真的是这样吗？当然不是。 如果放到音乐产业更成熟的某些发达国家或许上面这种说法还相对来讲更成立一点。那是因为那些国家的音乐产业相对成熟听众的音乐素养和音乐消费能力更高各个分类小众音
